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Titel: Verzögerung
Jahr: 1995
Bildabmessungen: 16 cm x 16,5 cm
Auflage: 34/60
Signiert: Ja, handsigniert
Material: Radierung auf Büttenpapier
Gerahmt: im Passepartout
Ko Oosterkerk (1928–2012) wurde in Velsen geboren. Nach seinem Studium an der Akademie der Bildenden Künste in Den Haag widmete sich Oosterkerk zunächst der Malerei. Ab den frühen 1960er Jahren konzentrierte er sich ausschließlich auf die Erstellung von Grafiken. Oosterkerk hatte wichtige Ausstellungen unter anderem im Groninger Museum, im Stedelijk Museum Amsterdam und im Van Abbemuseum in Eindhoven.
1980 landete Oosterkerk in Kampen, wo er als Lehrer an die Christian Academy for Visual Arts Education (CABK) berufen wurde.
Oosterkerks Oeuvre zeichnet sich durch vier Themen aus: geometrische/konstruktivistische Formen, Landschaften und Vögel, „Notizbücher“ und Schränke. Seit Jahrzehnten wird sein Werk für die wunderschönen tiefen Schwarztöne gelobt, die er in seinen Radierungen zur Geltung bringt. Es gibt eine enorme Schichtung in Schwarz. Deshalb wurde für diese Ausstellung der Titel „Schwarzer als Schwarz“ gewählt. Diese wunderschönen Schwarztöne, die sich mit Grautönen abwechseln, erreichte er durch die Arbeit mit der Kaltnadeltechnik.
Eine Reihe grafischer Arbeiten von Oosterkerk thematisieren die Psalmen, Radierungen, in die er auch Psalmtexte einbaut. Er liebte die Dramatik, die Psalmtexte vermitteln. Obwohl Ko Oosterkerk aus einer orthodoxen protestantischen Familie stammte, hielt er sich selbst nicht für einen wirklich religiösen Menschen.
Vielleicht lag seine eigene Religiosität eher in der Natur, da ihn die Landschaft und die Natur mit ihrer schöpferischen Kraft zeitlebens faszinierten. In einem großen Teil von Oosterkerks grafischem Werk sind natürliche Elemente auf fast abstrakte Weise präsent. Unzählige lange Spaziergänge an den Stränden der Bretagne, Seeland-Flanderns und der Watteninseln sind seine Inspirationsquelle. Er ließ das Gesehene und Erlebte in sein grafisches Werk einfließen. Er übersetzte oder verzerrte die Natur in eine abstrakte Darstellung mit schwarzen und weißen Flächen, Grautönen, Kratzern und Streifen.
Während Oosterkerks grafisches Werk in den 1960er Jahren noch sehr ausdrucksstark war und die Linien in alle Richtungen schossen, wurde sein Werk in den 1970er Jahren ruhiger und beschaulicher. Die Arbeit wird heller in der Farbe und geometrischer in der Form. Er beginnt auch, andere Farben als Schwarz und Grau zu verwenden, wobei es sich zwar nicht um eine Farbmischung handelt, sondern er sich jedes Mal auf eine Grundfarbe beschränkt. Beispielsweise sind die vielen Radierungen mit Vögeln, die Oosterkerk anfertigte, oft rot gefärbt.
Letztlich kehrt er zu seinem ausdrucksstarken Design der sechziger Jahre zurück.
In den letzten aktiven Jahren seines künstlerischen Lebens vollzog Oosterkerk einen thematischen Wandel. Keine grafischen Arbeiten mehr, sondern „Objekte“. Er nannte sie Schränke, und genau das sind sie auch, aber kunstvoll gefüllte Schränke – obwohl er es selbst als „mit minderwertigem Schrott gefüllt“ bezeichnete –, die nicht zum Gebrauch, sondern zum Anschauen gedacht sind. Kabinette, die einmal mehr zeigen, dass Ko Oosterkerk ein talentierter Künstler war, und zwar auf ganz andere Weise als in seinem grafischen Werk.
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